close
在觀賞「東京奏鳴曲」之前，觀眾大概都已知道這是一部關於「失業」的電影，然而在真正看完電影後才會明白，與其說這電影與失業「有關」，不如說它表現了「何謂失業」的真正意義…
電影中的「龍平」，由「香川照之」扮演一個再普通不過、中年失業的文職小主管。就這種平凡人與他的平凡不幸而言，「香川照之」那平凡的「衰」容面貌真是這角色的不二人選！當解雇這個意外突然來到，他面對的不只是失業，而是更嚴重的一場災難，一場關於「失去身分」的毀滅性災難。「龍平」從家庭支柱這樣的自我定位，變成不知道如何解讀自己的存在，當主角對自己感到困惑，由他的網絡延伸出去的每一個家庭成員，自然也就不知道如何從中得到對照性的定位。於是家庭的失序，便開始在這場電影中上演著。
每天回到家中那一句再自然不過的「我回來了」，在失業以後成了畏畏縮縮的自言耳語，甚至不敢走正門回家，「沒那個臉」是劇情中最簡單又貼切的解釋。「我回來了、我去上班了」這兩句與家人之間的親切招呼聲，瞬間成為了勉強自己偽裝的儀式話語，彷彿透過這樣的發聲詞，就可以撐構起天下太平的神話。電影中「龍平」唯一一次帶著愉快心情，回家輕聲喊出「我回來了」，是在假裝加班的時間點返家，在門前重新整理起自己為家人打拼而晚歸的感覺，那一份加班的熟悉感，是他證明自我的力量泉源。然而，沒有人可能隻手遮天，檯面下的波濤暗湧依然持續地吞噬著劇中每個角色的生命。
「龍平」在遊民與失業者群聚的公園中遇見了熟人「黑須」，失業者的氣息在兩個同路人之間輕易就可嗅出。失業更多上三個月的「黑須」，自然成了「龍平」失業者教學上的導師。「黑須」的種種怪誕行徑，無非也是為了演出一場「沒有失業」的神話，他所有的儀式看在觀眾眼裡，更是力道強勁的失業者哀歌。繃緊的弦是容易斷裂的，「黑須」最後與伴侶燒炭賦「歸」的命運，道出了這些「儀式」的無能為力，偽裝忙碌於工作的外表，卻無法修補內心對求職屢屢受挫的裂縫。
「黑須」帶領家庭走向碎裂的決定，無疑給予「龍平」深刻的打擊。為求不與「黑須」走上同樣的道路，「龍平」選擇了盡速脫離失業者的行列，放下身段只求一份工作。由大公司的小主管到清潔工的角色變換並不好過，然而看著年紀不比他小的同事，同樣從廁所更衣回到西裝筆挺，頗有公司老闆或董座的那種下班氣勢，「龍平」明白了他並不需要執著於過往的身分。大家都能夠，也可以是走過失業的「過來人」，這也是另一種生存之道，而且看上去還是既自然又充滿自信，絲毫無損作人的基本尊嚴！至少，這樣的生活也強過「黑須」夫婦所選擇的歸途…
但是這一串對自我認同的受挫、開放，乃至轉變…，「龍平」的妻子﹝「小泉今日子」飾演﹞還來不及與先生一同參與。當她忽然看見先生在百貨公司擔任低階的清潔人員時，她內心完全無法接納「龍平」投入這種生存之道。於是，她竟陪伴著闖入家中的盜賊﹝「役所廣司」飾演﹞，不知目的地隨他而去。這段劇情乍看之下似乎誇異、充滿娛樂效果，然而對男性而言，卻是不可不慎之的「超﹝級﹞現實」。男人的權力是女人的春藥，西裝筆挺的主管變成連身套裝的清潔工，或許不能怪女人的無情，而是男人該怨嘆自己婚前婚後、失業前失業後，徹頭換尾地變了個樣。這種超現實的劇情，事實上卻存在那不可預測的現實暗示，威嚇著男人，萬一失業了，你的人生、你的家庭、你的妻子…究竟又會走向哪一種生命與懷抱。於是帶有現實與平淡的「東京奏鳴曲」，在此時用著驚奇與詭異的劇情，提醒觀眾「失業」的威力是不曾經歷過的人們所無法想像的，它將會讓你改寫、甚至置換替代掉你原本自以為的生命。
一個中產階級的家庭，一場失業所帶來的家庭風暴，在情境的布置與角色的性格之間，可以看到導演「黑澤清」對人物與格局間相互滲入的和諧。導演帶入了中國經濟之崛起與人力物美價廉的背景，加強了日本觀眾對現實的體認與擔憂，更可能是完全命中這些中年失業者的妒恨心聲。大兒子「阿貴」對於美日兩國想像的共生關係，逐漸從天真地全盤接受，回歸到用自己的生命去理解。導演這樣對美國不褒不貶的描寫，給予觀眾留下的思考空間，正呼應著片中「阿貴」所體認的─價值判斷的開始是「自己的理解」，而非以訛傳訛，或是妄斷。導演使用著這些現實現世的片段，無疑是強化本片的寫實風格，也間接點出了日本，或說東亞地區的觀眾，都應該去思考的問題。
在這個年代的日本文化下，少年的青春叛逆、家庭主婦的心靈獨居、一家之主對自我責任的嚴苛要求，以及家人對彼此之間的觀感定位，一切都來的清楚分明，與電影中的失序與破碎相望，「黑澤清」的敘事其實是相當到位且重條理的。雖說影片後半段表現的摸索、求救與回歸秩序的心靈之旅略顯虛空，在劇情的張力上露出疲態，但整部電影還是交代出非常完整的一個故事結構。
「東京奏鳴曲」在螢幕上確實地帶出，一個以營利為導向的社會，人的價值是如何可能在一瞬之間就被摧毀。但是，導演並不因此就承認，生活在這樣一個世界的人們，與悲慘命運是一份密不可分的命定論。就像最後黑夜過去，陽光依然是公平地照亮每一個人的臉龐，只要帶著希望與堅持，就像電影中「佐佐木」一家人，重新找回了屬於自己的生命軌道。這就是「東京奏鳴曲」獨特的「灰色勵志」，既衝突又矛盾，但卻是為生命加把油的詭譎佳作！
電影中的「龍平」，由「香川照之」扮演一個再普通不過、中年失業的文職小主管。就這種平凡人與他的平凡不幸而言，「香川照之」那平凡的「衰」容面貌真是這角色的不二人選！當解雇這個意外突然來到，他面對的不只是失業，而是更嚴重的一場災難，一場關於「失去身分」的毀滅性災難。「龍平」從家庭支柱這樣的自我定位，變成不知道如何解讀自己的存在，當主角對自己感到困惑，由他的網絡延伸出去的每一個家庭成員，自然也就不知道如何從中得到對照性的定位。於是家庭的失序，便開始在這場電影中上演著。
每天回到家中那一句再自然不過的「我回來了」，在失業以後成了畏畏縮縮的自言耳語，甚至不敢走正門回家，「沒那個臉」是劇情中最簡單又貼切的解釋。「我回來了、我去上班了」這兩句與家人之間的親切招呼聲，瞬間成為了勉強自己偽裝的儀式話語，彷彿透過這樣的發聲詞，就可以撐構起天下太平的神話。電影中「龍平」唯一一次帶著愉快心情，回家輕聲喊出「我回來了」，是在假裝加班的時間點返家，在門前重新整理起自己為家人打拼而晚歸的感覺，那一份加班的熟悉感，是他證明自我的力量泉源。然而，沒有人可能隻手遮天，檯面下的波濤暗湧依然持續地吞噬著劇中每個角色的生命。
「龍平」在遊民與失業者群聚的公園中遇見了熟人「黑須」，失業者的氣息在兩個同路人之間輕易就可嗅出。失業更多上三個月的「黑須」，自然成了「龍平」失業者教學上的導師。「黑須」的種種怪誕行徑，無非也是為了演出一場「沒有失業」的神話，他所有的儀式看在觀眾眼裡，更是力道強勁的失業者哀歌。繃緊的弦是容易斷裂的，「黑須」最後與伴侶燒炭賦「歸」的命運，道出了這些「儀式」的無能為力，偽裝忙碌於工作的外表，卻無法修補內心對求職屢屢受挫的裂縫。
「黑須」帶領家庭走向碎裂的決定，無疑給予「龍平」深刻的打擊。為求不與「黑須」走上同樣的道路，「龍平」選擇了盡速脫離失業者的行列，放下身段只求一份工作。由大公司的小主管到清潔工的角色變換並不好過，然而看著年紀不比他小的同事，同樣從廁所更衣回到西裝筆挺，頗有公司老闆或董座的那種下班氣勢，「龍平」明白了他並不需要執著於過往的身分。大家都能夠，也可以是走過失業的「過來人」，這也是另一種生存之道，而且看上去還是既自然又充滿自信，絲毫無損作人的基本尊嚴！至少，這樣的生活也強過「黑須」夫婦所選擇的歸途…
但是這一串對自我認同的受挫、開放，乃至轉變…，「龍平」的妻子﹝「小泉今日子」飾演﹞還來不及與先生一同參與。當她忽然看見先生在百貨公司擔任低階的清潔人員時，她內心完全無法接納「龍平」投入這種生存之道。於是，她竟陪伴著闖入家中的盜賊﹝「役所廣司」飾演﹞，不知目的地隨他而去。這段劇情乍看之下似乎誇異、充滿娛樂效果，然而對男性而言，卻是不可不慎之的「超﹝級﹞現實」。男人的權力是女人的春藥，西裝筆挺的主管變成連身套裝的清潔工，或許不能怪女人的無情，而是男人該怨嘆自己婚前婚後、失業前失業後，徹頭換尾地變了個樣。這種超現實的劇情，事實上卻存在那不可預測的現實暗示，威嚇著男人，萬一失業了，你的人生、你的家庭、你的妻子…究竟又會走向哪一種生命與懷抱。於是帶有現實與平淡的「東京奏鳴曲」，在此時用著驚奇與詭異的劇情，提醒觀眾「失業」的威力是不曾經歷過的人們所無法想像的，它將會讓你改寫、甚至置換替代掉你原本自以為的生命。
一個中產階級的家庭，一場失業所帶來的家庭風暴，在情境的布置與角色的性格之間，可以看到導演「黑澤清」對人物與格局間相互滲入的和諧。導演帶入了中國經濟之崛起與人力物美價廉的背景，加強了日本觀眾對現實的體認與擔憂，更可能是完全命中這些中年失業者的妒恨心聲。大兒子「阿貴」對於美日兩國想像的共生關係，逐漸從天真地全盤接受，回歸到用自己的生命去理解。導演這樣對美國不褒不貶的描寫，給予觀眾留下的思考空間，正呼應著片中「阿貴」所體認的─價值判斷的開始是「自己的理解」，而非以訛傳訛，或是妄斷。導演使用著這些現實現世的片段，無疑是強化本片的寫實風格，也間接點出了日本，或說東亞地區的觀眾，都應該去思考的問題。
在這個年代的日本文化下，少年的青春叛逆、家庭主婦的心靈獨居、一家之主對自我責任的嚴苛要求，以及家人對彼此之間的觀感定位，一切都來的清楚分明，與電影中的失序與破碎相望，「黑澤清」的敘事其實是相當到位且重條理的。雖說影片後半段表現的摸索、求救與回歸秩序的心靈之旅略顯虛空，在劇情的張力上露出疲態，但整部電影還是交代出非常完整的一個故事結構。
「東京奏鳴曲」在螢幕上確實地帶出，一個以營利為導向的社會，人的價值是如何可能在一瞬之間就被摧毀。但是，導演並不因此就承認，生活在這樣一個世界的人們，與悲慘命運是一份密不可分的命定論。就像最後黑夜過去，陽光依然是公平地照亮每一個人的臉龐，只要帶著希望與堅持，就像電影中「佐佐木」一家人，重新找回了屬於自己的生命軌道。這就是「東京奏鳴曲」獨特的「灰色勵志」，既衝突又矛盾，但卻是為生命加把油的詭譎佳作！
全站熱搜
留言列表
